viernes, 25 de marzo de 2011

ANALISIS SEMIOTICO

No se me importa un pito que las mujeres...
                                                                                    OLIVERIO GIRONDO

No se me importa un pito que las mujeres
tengan los senos como magnolias o como pasas de higo;
un cutis de durazno o de papel de lija.
Le doy una importancia igual a cero,
al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco
o con un aliento insecticida.
Soy perfectamente capaz de sorportarles
una nariz que sacaría el primer premio
en una exposición de zanahorias;
¡pero eso sí! -y en esto soy irreductible- no les perdono,
bajo ningún pretexto, que no sepan volar.
Si no saben volar ¡pierden el tiempo las que pretendan seducirme!
Ésta fue -y no otra- la razón de que me enamorase,
tan locamente, de María Luisa.
¿Qué me importaban sus labios por entregas y sus encelos sulfurosos?
¿Qué me importaban sus extremidades de palmípedo
y sus miradas de pronóstico reservado?
¡María Luisa era una verdadera pluma!
Desde el amanecer volaba del dormitorio a la cocina,
volaba del comedor a la despensa.
Volando me preparaba el baño, la camisa.
Volando realizaba sus compras, sus quehaceres...
¡Con qué impaciencia yo esperaba que volviese, volando,
de algún paseo por los alrededores!
Allí lejos, perdido entre las nubes, un puntito rosado.
"¡María Luisa! ¡María Luisa!"... y a los pocos segundos,
ya me abrazaba con sus piernas de pluma,
para llevarme, volando, a cualquier parte.
Durante kilómetros de silencio planeábamos una caricia
que nos aproximaba al paraíso;
durante horas enteras nos anidábamos en una nube,
como dos ángeles, y de repente,
en tirabuzón, en hoja muerta,
el aterrizaje forzoso de un espasmo.
¡Qué delicia la de tener una mujer tan ligera...,
aunque nos haga ver, de vez en cuando, las estrellas!
¡Que voluptuosidad la de pasarse los días entre las nubes...
la de pasarse las noches de un solo vuelo!
Después de conocer una mujer etérea,
¿puede brindarnos alguna clase de atractivos una mujer terrestre?
¿Verdad que no hay diferencia sustancial
entre vivir con una vaca o con una mujer
que tenga las nalgas a setenta y ocho centímetros del suelo?
Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender
la seducción de una mujer pedestre,
y por más empeño que ponga en concebirlo,
no me es posible ni tan siquiera imaginar
que pueda hacerse el amor más que volando.

ARGUMENTO
El protagonista no le da un valor a la mujer, no se ve interesado en la sabiduría que pueda tener, sus características físicas, mentales, es decir, no le da valor como mujer. A el lo único que le importa e interesa es que  le satisfaga sexualmente y le invite a volar.

CONFLICTO
La mujer es utilizada, tiene valor e importancia únicamente si satisface los deseos de el. La mujer debe saber volar para tener un valor.

SECUENCIAS
SITUACION INICIAL
EUFORICA
¡Qué delicia la de tener una mujer tan ligera...,
aunque nos haga ver, de vez en cuando, las estrellas!
¡Que voluptuosidad la de pasarse los días entre las nubes...
la de pasarse las noches de un solo vuelo!

PROCESO
DESMEJORA
No se me importa un pito que las mujeres
tengan los senos como magnolias o como pasas de higo;
un cutis de durazno o de papel de lija.
Le doy una importancia igual a cero,
al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco
o con un aliento insecticida.

SITUACION FINAL
DISFORICA
¡pero eso sí! -y en esto soy irreductible- no les perdono,
bajo ningún pretexto, que no sepan volar.
Si no saben volar ¡pierden el tiempo las que pretendan seducirme!
Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender
la seducción de una mujer pedestre,
y por más empeño que ponga en concebirlo,
no me es posible ni tan siquiera imaginar
que pueda hacerse el amor más que volando.



OPOSICIONES
Mujer
Volar
Paraíso
Igual
Juntos
Real
Hombre
Caminar
Infierno
Diferente
Separados
Irreal

ESPACIOS
La historia nos hace mención sobre algunos lugares de la casa como el dormitorio, cocina, comedor, despensa, cielo, nubes y paraíso.

TIEMPOS
No da especificación, sin embargo en la historia menciona mañana, tarde, noche.

LO DENOTADO
A este personaje no le importa las habilidades, características ni otros aspectos que posea la mujer.  A el lo único que le interesa es que satisfaga sus deseos, que lo lleve al paraíso pasando entre nubes, estrellas y el cielo.

LO CONNOTADO
No le presta atención a los sentimientos de la mujer, únicamente se preocupa por su satisfacción, su “necesidad”, por lo que el necesita para llegar al paraíso.

PROPUESTA IDEOLOGICA
Cada uno de los hombres tienen un opinión y concepto acerca de las mujeres y todo ello se debe al tiempo de educación, sus valores, sus experiencias de la vida.

Situación Inicial
Eufórica
¡Qué delicia la de tener una mujer tan ligera...,
aunque nos haga ver, de vez en cuando, las estrellas!
¡Que voluptuosidad la de pasarse los días entre las nubes...
la de pasarse las noches de un solo vuelo!
Proceso
Desmejora
No se me importa un pito que las mujeres
tengan los senos como magnolias o como pasas de higo;
un cutis de durazno o de papel de lija.
Le doy una importancia igual a cero,
al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco
o con un aliento insecticida.
Situación final
Disfórica
¡pero eso sí! -y en esto soy irreductible- no les perdono,
bajo ningún pretexto, que no sepan volar.
Si no saben volar ¡pierden el tiempo las que pretendan seducirme!
Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender
la seducción de una mujer pedestre,
y por más empeño que ponga en concebirlo,
no me es posible ni tan siquiera imaginar
que pueda hacerse el amor más que volando.

miércoles, 23 de marzo de 2011

ANALISIS SEMIOTICO

"LOS AMOROSOS" Jaime Sabines

Los amorosos callan.
El amor es el silencio más fino,
el más tembloroso, el más insoportable.
Los amorosos buscan,
los amorosos son los que abandonan,
son los que cambian, los que olvidan.

Su corazón les dice que nunca han de encontrar,
no encuentran, buscan.
Los amorosos andan como locos
porque están solos, solos, solos,
entregándose, dándose a cada rato,
llorando porque no salvan al amor.

Les preocupa el amor. Los amorosos
viven al día, no pueden hacer más, no saben.
Siempre se están yendo,
siempre, hacia alguna parte.
Esperan,
no esperan nada, pero esperan.

Saben que nunca han de encontrar.
El amor es la prórroga perpetua,
siempre el paso siguiente, el otro, el otro.
Los amorosos son los insaciables,
los que siempre -¡que bueno!- han de estar solos.
Los amorosos son la hidra del cuento.

Tienen serpientes en lugar de brazos.
Las venas del cuello se les hinchan
también como serpientes para asfixiarlos.
Los amorosos no pueden dormir
porque si se duermen se los comen los gusanos.
En la oscuridad abren los ojos
y les cae en ellos el espanto.
Encuentran alacranes bajo la sábana
y su cama flota como sobre un lago.

Los amorosos son locos, sólo locos,
sin Dios y sin diablo.
Los amorosos salen de sus cuevas
temblorosos, hambrientos,
a cazar fantasmas.
Se ríen de las gentes que lo saben todo,
de las que aman a perpetuidad, verídicamente,
de las que creen en el amor
como una lámpara de inagotable aceite.

Los amorosos juegan a coger el agua,
a tatuar el humo, a no irse.
Juegan el largo, el triste juego del amor.
Nadie ha de resignarse.
Dicen que nadie ha de resignarse.
Los amorosos se avergüenzan de toda conformación.
Vacíos, pero vacíos de una a otra costilla,
la muerte les fermenta detrás de los ojos,
y ellos caminan, lloran hasta la madrugada
en que trenes y gallos se despiden dolorosamente.

Les llega a veces un olor a tierra recién nacida,
a mujeres que duermen con la mano en el sexo,
complacidas,
a arroyos de agua tierna y a cocinas.
Los amorosos se ponen a cantar entre labios
una canción no aprendida,
y se van llorando, llorando,
la hermosa vida.

Jaime Sabines
ANALISIS SEMIOTICO

1. ARGUMENTO: En este poema se puede ver que la base son las personas enamoradas en la cual se llegan a enamorar pero sin pensar en todo lo que les rodea, que buscan un amor que sea el indicado para ellos, que posean los mismos ideales, necesidades e inquietudes para amar. Llegan a fingir enamoramiento porque nunca lo han encontrado y ya se encuentran en una situación de desesperación.

2. CONFLICTO: En esta situación es la eterna búsqueda por encontrar el amor.

3. SECUENCIA:

Situación Inicial Eufórica Los amorosos callan.
Los amorosos buscan,
los amorosos son los que abandonan,
son los que cambian, los que olvidan.
Su corazón les dice que nunca han de encontrar,
no encuentran, buscan.

Proceso Desmejora Tienen serpientes en lugar de brazos.
Las venas del cuello se les hinchan
también como serpientes para asfixiarlos.
Los amorosos no pueden dormir
porque si se duermen se los comen los gusanos.
Los amorosos juegan a coger el agua,
a tatuar el humo, a no irse.
Situación final Disfórica Los amorosos se avergüenzan de toda conformación.
Vacíos, pero vacíos de una a otra costilla,
la muerte les fermenta detrás de los ojos,
y ellos caminan, lloran hasta la madrugada
en que trenes y gallos se despiden dolorosamente.


4. OPOSICIONES


Recordar Olvidar
Preocupación Sin Interés
Amor Desamor
Miedo Valentía
Vida Muerte
Alegría Tristeza
Silencio Ruido

5. ESPACIOS
Puede ser en cualquier sitio, un espacio indefinido e incluso puede ser dentro de la mente de las personas que llegan a enamorarse, aunque debe tomarse en cuenta que se menciona que ese nada en el tiempo son cuevas, y es allí en donde se encuentran refugiados.
6. TIEMPO
No hace mención del tiempo exacto, es indefinido debido que los sentimientos son atemporales, aunque se debe mencionar que para el autor es el presente.
7. LO DENOTADO
La situación de los Amorosos
8. LO CONNOTADO
Como llegan a comportarse los amorosos por conseguir estar con alguien. Como el amor causa sufrimiento, entrega, pasión, esperanza y todo ello los envuelve tanto en desdicha como en depresión y cambia la mentalidad hacia su entorno, hacia la vida.
9. LA PROPUESTA IDEOLOGICA
Situación que viven los amorosos, las ocasiones en las cuales se hacen las cosas sin pensarlo o sin tener conciencia de ello y que guía a una desgracia y a una vida llena de sufrimiento y frustración.

domingo, 6 de marzo de 2011

RELACION ENTRE HERNANDEZ Y OTTO RENE CASTILLO


La diferencia que existe entre Hernández y el poeta Guatemalteco Otto René Castillo es que a Castillo lo asesinaron a sangre fría y ello por haber escrito el poema Vamos Patria a Caminar, yo te acompaño, mientras que Miguel Hernández falleció debido a enfermedades producidas dentro de la misma cárcel en la que se encontraba pagando su respectiva condena. Puedo mencionar que dentro de sus similitudes ambos escritores no podían expresarse como querían y eso lo podemos ver ya que debido a los mensajes que llevaban sus poemas y letras como por ejemplo mensaje político e ideológico fue la causa por el cual llegaron a la muerte.

¿Porqué no le dieron el Premio Nobel a Jorge Luis Borges?


En diversas ocasiones hemos escuchado que la Academia Sueca de las Letras le negó el premio Nobel a Borges porque era portador de una ideología fascista que elogiaba dictadores. También hemos escuchado que el Nobel está politizado, que no oculta su simpatía por escritores con tendencia política de izquierda y rechaza autores de derecha como a Borges. Mientras que la Academia Sueca sí le confirió el premio a escritores que según esas versiones no eran mejores que el escritor argentino: Pablo Neruda, Miguel Angel Asturias, Gabriela Mistral, Camilo José Cela, Octavio Paz, Gabriel García Márquez, por hablar únicamente de los de habla hispana.
Al comienzo de cada año se decía que aquel sería el año de Borges. Pero en octubre el premio no llegaba y venía la pregunta lógica y consecuente de por qué no le habían dado el Nobel, secundada por el consuelo de que en el próximo año sería la vencida. Al año siguiente el almanaque señalaba a octubre y Estocolmo no enviaba el telegrama ni sonaba la llamada telefónica en Buenos Aires para anunciar el premio. «Esto es el colmo, Estocolmo», decía algún periódico en una leyenda al pie de una caricatura donde un hombre corría con los pelos al aire luego de haberle robado al ciego una estatuilla del bolsillo de su saco.
El mismo Borges manifestó que no le daban el premio porque en Suecia había gente sensata y él continuaría siendo el futuro premio Nobel, aunque desde el momento en que nació había dejado de ganarlo; convencido de un destino que a cada ser humano le resulta inevitable. El traductor de Borges al sueco, el poeta sueco Lasse Söderberg, atestigua que el escritor argentino le dijo en varias ocasiones que lo que más le dolía de los nórdicos no era que no lo hubieran hecho merecedor del Nobel, sino que no le otorgaran un título Honoris Causa sabiendo que había escrito tanto sobre las mitologías nórdicas.

RELACION ENTRE JAN NERUDA Y PABLO NERUDA



Jan Neruda fue un escritor checo que se dedicaba a realizar novelas, cuentos, poemas, entre otros. Pablo Neruda, es decir, Ricardo Neftalí Reyes Basoalto, que era el verdadero nombre de Pablo Neruda, tomo como inspiración a Jan Neruda ya que por su modernidad, originalidad y estilo contemporáneo le sorprendieron pero quien motivo a leer los libros de literatura rusa a Pablo Neruda fue Gabriela Mistral y poco a poco le fue interesando a Pablo todo ello. En lo que respecta a lector y escritor modelo se puede decir que ello es confirmado por Pablo Neruda cuando dice que una vez que leyó un cuento de Jan Neruda quedo impresionado demasiado y cuando tuvo la necesidad de un seudónimo, recordó aquel escritor que era muy desconocido para muchos y como un homenaje, así como para protegerse de las iras de su padre firmo como Pablo Neruda. Desde allí el nombre siguió con el y con ello se convierte en un lector modelo de Jan Neruda y así también lograría inmortalizar el apellido NERUDA y que su padre no se sintiera mal de que su apellido se encontrara en un poeta.

Quien era Ernesto Sabato?



En esta entrevista Ernesto Sabato habla acerca de su faceta desconocida como pintor y su relación con la literatura. Desde muy joven tenía pasión por la escritura y también por la pintura. En cierta ocasión se le detecto una enfermedad en la retina que le impedía seguir escribiendo, entonces decidió sobre la otra pasión, en este caso la pintura, para poder dándole sentido a su vida y lo estuvo haciendo con mucha dedicación y pasión y ya que lo realizaba en tamaño grande se le hacia muy fácil realizarlo. Menciona que trata de hacer lo que el siente en lo mas profundo de su conciencia.
Ernesto Sabato era un hombre que se dedicaba de lleno lo que hacia. Si escribía o bien pintaba lo hacia con mucho esfuerzo, esmero, dedicación y pasión.

Gabriel García Márquez (Cien años de soledad)



Gabriel García Márquez indica que quien lo motivo a escribir este libro fue el hecho de centrarse mas en el compromiso político pues en ese momento eso era lo que tocaba y que el compromiso de todo escritor no es solo con la realidad política sino con toda su realidad.
Cien años de soledad nace al cabo de catorce meses de encierro alucinado y varios otros libros surgen de ese escenario. Rafael Menciona que desde hace tiempo tenia en mente escribir una novela y que Macondo seria el lugar en el cual sucediera todo y que debía estar toda esa memoria, visiones, fantasía, angustia y que debía ocurrir de todo y que originalmente ocurriría todo dentro de una casa y por ello le pondría el titulo de “La Casa” pero se dio cuenta que no sucedería así. Esta es una novela en la cual todo sucede, es un libro mítico.
En esta novela Márquez en lo que respecta al pueblo, se refiere a la actualidad de América.